READYMADE JOURNAL

　まずは6月22日木曜日、下北沢モナレコードで矢舟テツロー・トリオと小里誠さんのユニット、Francisの共演ライヴに誘われまして出演いたします。題して『うた、ドーナツ、コーヒーゼリー』。どちらも知り合いですし、新作が最高だったこと、そして矢舟さんの昨年のアルバム『うた、ピアノ、ベース、ドラムス』のアナログLPがちょうどこの日に発売になる、というのでお誘いを受けたのですが、ふたつのライヴ・セットに挟まれて、いったい何をやればよいのか。お引き受けしたものの、DJをやればよいのか、弾き語りがよいのか、ずーっと悩んでおりました。けっきょくDJとトーク、それにライヴも何曲か、という、盛り沢山というか中途半端というか、そんな変則的なかたちで持ち時間を使わせていただくことにしました。当日までに3曲ほど、新しいアレンジの譜面も書く予定。こんなことをここに記すのは、そうしないと譜面書きも練習もさぼってしまうからです。なお当日は作曲家でピアニストの長谷泰宏さん（ユメトコスメ）がDJで参加してくださいます。

　つぎは6月26日の日曜日、神戸グッゲンハイム邸で行われる『これからの人生。』というタイトルのトーク・イヴェントに出演します。これはコロナ禍で2年、先送りとなったイヴェントで、現在は関西にお住まいの信藤三雄さん、そして地元・神戸の安田謙一さんとのトーク。加えて安藤明子さんとコジマサトコさんのライヴ。ぼくは信藤さん・安田さんとのトーク、そしてDJということで引き受けたのですが、今年4月17日、東京・町田で矢舟テツロー・トリオのライヴにゲストで出演した直後、主催者の北澤望夢さんからライヴで出演してくれないか、という要請を受けました。このイヴェントの日にはこのレコードを掛けよう、と2年越しで考えていたレコードもありましたし、なにより大好きな安藤明子さんとコジマサトコさんを前に弾き語りを行う、というのがかなりの重圧で、しばらく悩んで引き受けることをためらっていました。しかしけっきょくオファーを受諾したのは、神戸グッゲンハイム邸ではピアノが使える、ということを思い出したから。ずっと以前、やはり北澤望夢さんのお招きで前園直樹グループのライヴをこのグッゲンハイム邸で行なったときの楽しい記憶がよみがえって、ギターの弾き語り、ピアノの弾き語り、どちらもまったく心許ないけれど、ピアノとギターを行ったり来たりすれば、なんとか与えられた時間は持つのではないか、と考えています。この日はリハーサルせず、たぶん行き当たりばったりで曲を選んで歌うつもりです。それにしても安藤明子さん、コジマサトコさん、それぞれの新作CD、ともに素晴らしい内容でした。

　もうひとつ。6月29日水曜日の深夜、というか6月30日の早朝、渋谷オルガンバーにて行われる『スナック馬場９・10・11周年アニヴァーサリー』第3夜に出演します。「スナック馬場」店主・馬場正道さんと相談して、DJではなくギターの弾き語りで出演します、ということになりました。平日の朝方近く、いったい何人くらいの人が聴いてくださるのか、とは思いますが、あのオルガンバーのダンスフロアの片隅の暗がりの中でぼそぼそとガットギターを弾いて歌うのはちょっと楽しみです。ギターで弾けるレパートリーはかなり限られていますが、とにかくやってみます。いちかたいとしまささん、金田康平さんもご出演なさるんですよね。これもプレッシャーです。

　そして。来たる8月25日木曜日、吉祥寺マンダラ2にて行われる『とまり木にて3』というライヴに出演させていただくことになりました。このライヴ、主催者はあの素晴らしいシンガー・ソングライター、ノラオンナさんで、彼女ともうひとりの演奏家が同じステージで交互に弾き語りを披露していく、という、かなり変わった趣向のステージ。第1回は曽我部恵一さんが、第2回は矢舟テツローさんがご出演されて、ぼくはその第1回のライヴを観たのですが、これが本当に音楽の楽しさ、音楽の歓びに溢れた素晴らしい企画でした。でも、いざ自分がオファーされると当然ながら怯んでしまいました。そんなとき、ノラオンナさんから言われた殺し文句は「持ち時間の半分、しゃべりでも良いです」というもの。かつてピチカート・ファイヴをやっていたときも、1999年の最後のツアーとか、どんどんトークが長くなって、どこの会場でも撤収の時間が大幅に押してしまったものでしたが、還暦を超えた現在はただの「話の長いシニア世代」なので。当日、もちろんノラオンナさんはずっとウクレレで弾き語りなさるはずですが、こちらはやはりギターとピアノを行ったり来たりスタイルで。このコンサートのチケット予約は、6月25日21時マンダラ2の予約フォームのみで受付開始、限定50席、だそうです。皆さま、どうぞお見逃しなく。とにかくレパートリーを増やさなくては。

　以上の弾き語り？　ライヴ？　いずれもピチカート・ワン、という名義ではなく、小西康陽、という名前で出ていますが、現状の弾き語りの演奏水準ではとても「ピチカート・ワン」の名前を使うことはできない、などと考えているわけではなく、まあ、どっちでもいいや、というだけの話です。たくさん場数を重ねるとすこしは巧くなるのかも、と考えていますが、DJだってもう33年もやっているのに全然上達しないので。会場でお目にかかれましたらうれしいです。

1. 「ろっか・ばい・まい・べいびい」細野晴臣さんの1973年の初ソロ作品『HOSONO HOUSE』の冒頭を飾る曲をカヴァーしたのは小西康陽のアイデア。まだ矢舟さんのアルバムをプロデュースする、などという話も立ち上がっていなかった2020年のある日、音楽ライター・水上徹さんからのメールで、矢舟さんが大学時代に細野晴臣さんの初期のソロ作品を聴いて、現在のような日本語でオリジナル作品を歌う音楽スタイルを選択した、ということを知り、それがこの曲をカヴァーするアイデアに繋がったのかもしれません。水上さんの奥さまは、なんと大学の音楽サークルの頃の矢舟さんをご存知だったとか。そして、じぶんもまたこの数年、この「ろっか・ばい・まい・べいびい」という名曲のことをずっと考えていました。この曲を完成させたとき、細野晴臣さんはどれほどの手応えと音楽に対する自信というものを得たのか。とにかく、たまらなく嬉しい1曲ができた、と思っていたのではないか、ということなど。

2. 「ドレミ」小西康陽が書いた歌詞に矢舟テツローさんが曲をつけました。じつは将来、ピチカート・ワンの「最後の？」作品として準備しているアルバムのために書いて寝かせておいた歌詞で、メロディも漠然と作ってあるもの。そのことは矢舟さんにも事前にお話ししてあります。「ドレミ」という符牒、あるいは隠語、スラングを知ったのは、もちろんウディ・ガスリーの曲からのこと。その曲を高田渡さんが日本語でカヴァーしたときは、ずばり「銭がなけりゃ」と歌ったのですが、じぶんは「ドレミ」と言ってみせるところが好みでしたので、このような歌詞にしました。

3. 「ため息つくのはあなたのせい」これは関西を中心に活躍したサックス奏者で歌手の古谷充（たかし）さんが歌った曲のカヴァーです。以前、この曲を馬場正道さんから教えていただき、ずっと愛聴していただけではなく、いつかどこかでカヴァーしたい、と思っていました。ちなみに八代亜紀さんにもこの曲をお聞かせしたことがありました。作詞は永六輔さん。作編曲は古谷クインテットのピアニストだった大塚善章さん。演奏は古谷充とフレッシュメン。あのペギー・マーチ「コンニチワ・サヨナラ」の演奏も彼らでした。ちなみにこの古谷充さんのレコード、同じ「アロー音楽事務所」所属のアイ・ジョージさんの楽曲とのカップリングで、一部でアイ・ジョージさんの楽曲と思われているようですが、それは誤りです。

4. 「会えない時はいつだって」これは矢舟さんの2011年にリリースした『SONGS』というアルバムに収録されていた曲を再び取り上げたもの。すこしだけ歌詞などを変えたところがあります。最初の録音もぜひお聴きになってみてください。

5. 「あまく危険な香り」ごぞんじ、山下達郎さんのカヴァーです。この曲も矢舟さんにとっては再録音で、はせはじむさんプロデュース、2010年リリースのアルバム『Age Of Vintage』に収録されていたもの。このアルバムからの12インチ・アナログをずっとDJの現場でプレイしていて、かつて矢舟さん、はせさん、どちらにも7インチ化してください、と頼んでおりました。今回、ディスクユニオンの「URBAN DISCOS」というレーベルで矢舟さんの作品の制作の話が持ち上がったときも、まずはこの曲の7インチから、という話だったそうです。2010年のヴァージョンには３管のセクションが入っていて、そちらを聴き慣れていたので、ピアノ・トリオ編成では物足りなく感じるだろうか、と心配していましたが、やはり10年以上も演奏してきたレパートリーだけあって、最初の録音に負けないトラックになったと思います。もちろん、前の方がよかった、という人がいてもかまわないですが。

6. 「短くて長い歌」これは今回のアルバムのために矢舟さんが書き下ろした新曲です。ちょっと言葉にならないほど素晴らしい歌詞とメロディを持つ珠玉の1曲。

7. 「59番街橋の歌」サイモンとガーファンクルの1966年発表のアルバムに収録されていた曲で、翌年の1967年にはハーパース・ビザールもカヴァーしていました。今回、矢舟さんがこの曲を取り上げることになったのは、「誰かゲストでデュエットしたい歌手とかいますか？」「野宮真貴さん」「では、野宮さんとデュエットするなら、どの曲を？」というやりとりから生まれたレパートリーのリストの中にあったもの。

8. 「陽の当たる大通り〜ヒッピー・デイ」こちらも同じく野宮さんとデュエットしたい楽曲のリストにあった曲。「ヒッピー・デイ」とメドレーにしよう、というのは小西康陽のアイデアだったかもしれません。「一張羅のポケットの中、いつだってお金はないけど」「お金がなけりゃ、なきゃないで良いけど、不景気そうな顔はしないで」「ドレミがなけりゃね、今月このあとすこし苦しい」いつもこんな歌を書いているソングライター。思えば、ピチカート・ファイヴの初期から「お金もないし、お腹も空いた」とか「憂鬱天国」とか、いつも切実な事ばかりを歌にしてきました。

9. 「会いたくなったら」たしか2020年に、矢舟さんから新曲を作ったので、と2曲の音源を送っていただいたときの1曲です。とても良い曲だな、誰か男性シンガーでカヴァーできないかな、と考えていましたが、その時点では矢舟さんのアルバムをプロデュースする、という話はまったくありませんでした。都内のリハーサル・スタジオでこの曲を演奏してもらったとき、このトリオならでは、の編曲がごく自然に生まれてきたのを聴いて、これは素晴らしい作品になる、と確信しました。

10. 「きみには歌いたいことなんてないのに」2021年の春、麻田浩さんのために書き下ろした曲。デモテープを制作してから3日ほど経って、この曲を矢舟さんが歌うとしたら、というアイデアが降りてきて、曲の後半を書き換えました。この曲を現在、大活躍されていらっしゃる、とある俳優の方に捧げたいと思います。いっしょにレコードを作りましょう、とお忙しい中、何度かお目にかかったのですが、けっきょくレコーディングに入ることは叶いませんでした。

11. 「透明なひとときを」長谷川きよしさんが1970年に発表した曲。この素晴らしい楽曲をピアノ・トリオでカヴァーしてみたい、というアイデアをひらめいて、じつは2015年12月、恵比寿のリキッドルームでサニーデイサーヴィスとライヴをおこなったときに一度だけ、やってみたことがありますが、あえなく撃沈しました。そこで矢舟さんにカヴァーのアイデアを持ちかけたところ、この火を吹くようなヴァージョンが生まれました。この7インチは音質も最上級です。

さて、今週の土曜日、ビルボード横浜で野宮真貴さんと矢舟テツローさんのジョイント・コンサートが行われ、わたくしもDJとして参加いたします。先日、そのリハーサルに顔を出しましたが、これがびっくりするようなレパートリー、びっくりするようなアイデアのアレンジが施されていて、その多くの曲を書いたソングライターとしても、ちょっと、いや大いに興奮してしまうものでした。このまま野宮さんと矢舟さんで一枚アルバムを録音したら傑作になるのに、とさえ考えてしまったほど。とにかく、矢舟さんとベースの鈴木克人さん、ドラムスの柿澤龍介さんのお三方は、たぶんいま絶好調なのだと思います。オリジナル・ラブのトリビュート盤に収録の「夜をぶっとばせ」カヴァーのリズム・セクションも柿澤さんと鈴木さんでした。ライヴの配信もありますので、どうかお見逃しなきよう。